Victoria Aloisio - Casa Eros: junio 2011

miércoles, 8 de junio de 2011

El Retrato de Dorian Gray

CINE DEBATE EROS

“El Cine no es pura imagen visual,
también es palabra”
Domingo 12 de junio, 18.30 HS

Año: 2009
País: Inglaterra
Dirección: Oliver Parker
Intérpretes: Colin Firth, Ben Barnes
Música: Charlie Mole
Duración: 110 min.

Dorian Gray es la última adaptación llevada a la gran pantalla de la magna obra de Oscar Wilde. Dorian (Ben Barnes) es un atractivo aristócrata que regresa a su Londres natal. Abrumado por la vida nocturna londinense, Dorian se sumerge en ella de la mano de Lord Henry Wottom (Colin Firth). De pronto comienza a obsesionarse con alcanzar la eterna juventud. Un retrato suyo se convertirá en un recordatorio palpable de sus graves faltas con el paso del tiempo.

Proyección en pantalla gigante, break y debate.

victorialo@fibertel.com.ar

CINE Y EROTISMO 1ª PARTE

Las sexualidades antes, en el cine, estaban consideradas marginales y debían ser ocultadas, distinguidas en un silencio pudoroso. El cine fue, es y será uno de los espacios permitidos para mirar, espiar, conocer y compartir fantasías. Las variables que en distintos grupos socioculturales transmitieron la sexualidad, el erotismo, y el cuerpo fueron cambiando a través del tiempo.
Recordemos el impacto que produce leer a Georges Bataille cuando metiéndose en los misterios del erotismo, nos plantea el goce erótico como un espacio abismal que se acerca a la totalidad vacía. Ilusión que se desvanece cuando la realidad, vuelve a ubicar a cada uno en la incompletud.
En muchas escenas de películas, que se volvieron clásicas, poco a poco se fueron atreviendo a exhibir el acercamiento al erotismo. Recordemos que cuando, lo que permanece oculto, o en la fantasía o en el cuarto, entonces en la pantalla se hace público, inaugurando nuevos permisos y libertades.
El poeta y cineasta Pier Paolo Pasolini, en su libro "Tetis", en Erotismo y Destrucción (1983) decía "Una elección estética es siempre una elección social. Está determinada por la persona a quien se dirige la representación y por el contexto en que se desenvuelve la representación (…) He contribuido tanto con las obras como las intervenciones (…) para que la sociedad italiana me concediese aquel espacio (…) para aumentar las posibilidades de lo representable. Fueron largas luchas. La censura que hace tiempo censuraba un seno descubierto, ahora llega a dejar pasar precisamente el detalle de un sexo en primer plano (…)" Continúa diciendo "la ansiedad conformista de ser sexualmente libres transforma a los jóvenes en míseros erotómanos neuróticos, eternamente insatisfechos, y por eso infelices. Así, el último lugar en que habitaba la realidad, es decir, el cuerpo popular también ha desaparecido."
El cine de preguerra creó héroes eróticos, besos largos y apasionados de boca cerrada, igual nos hicieron soñar.
El cine de posguerra fue mucho más audaz y creó monstruos y mitos de la sensualidad y el erotismo, como lo fueron Brigitte Bardot y Marylin Monroe. Brigitte fue la primera mujer a mediados de los años cincuenta que apareció totalmente desnuda en la pantalla cinematográfica y fue en la obra de Roger Vadim en la película "Dios creó a la mujer". Ese señor profano y creador a su vez de erotismo y belleza. Federico Fellini terminando los años cincuenta, hace conocer al gran público la privacidad sexual de la elite italiana.
Los senos de la sueca Anita Ekberg mientras se bañaba en la Fontana di Trevi, acompañada por Marcello Mastroianni, durante la noche romana de "La dolce vita". Ésta marco sin lugar a dudas un hito del erotismo y sexualidad moderna, he hizo del nombre de esta película un concepto de modo de vida. Y así el cine fue avanzando y mostrando distintas maneras del erotismo. Pasaron los años y en lo setenta, la obra cumbre de esa década es sin lugar a dudas, "Último tango en París" donde Bertolucci nos regala a María Schneider y a un Marlon Brando teniendo sexo en un departamento vacío, erotizando la bañera, usando manteca y un final en el medio de un salón bailando en forma insinuante.
En ese tiempo que el cine europeo nos abría los ojos y nos convidaba a gozar con la mirada del placer del cuerpo. Mientras tanto, el cine americano se hacía eco de películas heterosexuales, donde había que llegar al matrimonio, monogámico y reproductivo y nos llenó con películas de mujeres melosas cuyas diosas fueron Doris Day y June Allyson. Un tiempo después el cine americano se reivindicó. En la película "9 semanas y media" los más creativos placeres sensuales y eróticos conjugando con la comida, dando cuenta del misterio del descubrimiento de la sumisión y la dominación. Kim Basinger y Mickey Rourke hicieron excitar la cabeza y el cuerpo de miles de espectadores. Hubo y habrá como ya dijimos, en el cine, muchos temas sobre el erotismo. En el década de los noventa se empieza a trabajar el derecho al goce erótico de los discapacitados en "Regreso sin Gloria", pero mucho más en "Nacido 4 de julio" un símbolo aún actual de la sensualidad masculina, Tom Cruise, inválido de guerra e impotente busca satisfacer a su compañera sexual, con la boca en una exploración de lengua por todo el cuerpo, donde ella termina mostrando en cámara un placer exitoso. El cine esta abriendo nuevos caminos que darán acceso a la exploración del erotismo a veces olvidado, otras veces negado, y para muchos otros desconocido aún. Lic. Victoria Aloisio

CINE Y EROTISMO (2ª parte) En lo erótico hay algo que atrae, el velo esta ahí para quitarlo.

¿Se podría pensar el erotismo y la pornografía dentro del registro de lo visual?
Sí, el cine siempre se ocupó de trabajar estos temas.
La fuerte atracción que ejerce la pornografía reside en que expone en lo Real el sexo mismo, sin cobertura fantasmática alguna. Recordemos que el goce del acto sexual mostrado repetida y despojadamente captura la mirada, dada la atracción que genera lo reprimido. El acto puro de los fantasmas perversos, fascinan y atraen con la pregnancia cautivante que ejerce el cuerpo desnudo. Entonces, deberíamos preguntarnos, si eso es erotismo. Como ya dijimos en la primera parte, erotismo es otra cosa. Recordemos a Georges Bataille que nos plantea el goce erótico como un espacio abismal que se acerca a la totalidad vacía. Ilusión que se desvanece (…)
La pornografía, en el cine, se despliega en el registro escópico, la mirada ocupa también un lugar de jerarquía. En el erotismo, se trata de una mirada que, no se dirige a los objetos sexuales en su dimensión corporal, sino que se trata de la mirada que intenta capturar el estilo sexual del deseo mismo. Es una sensualidad insinuante que se despliega en el campo sublimatorio.
La diferencia fundamental entre el erotismo y la pornografía
En el erotismo, la sexualidad esta inmersa en el universo sublimatorio ligado al misterio que generan las palabras, mientras que en la pornografía se trata del acto puro de lo real, del cuerpo, expuesto más allá de toda narración.
Muestra el acople pulsional de cuerpos fragmentados. A la vez que el erotismo se inscribe en el campo del deseo, que supone el encuentro poético, sea estilístico o corporal de lo masculino o lo femenino.
Ya hablamos de los mitos sexuales de Hollywood. Gracias a la cámara y a sus directores existen las escenas de sexo en el cine. Estas han encendido al mundo desde siempre, pero el truco está en jamás comparar la propia vida sexual con aquella que presenta Hollywood, porque está perfectamente escenificada, iluminada, es satisfactoria y siempre con bellos perfectos y estéticamente bellos.
¿Cuáles son los principales mitos sexuales difundidos por el cine y que el sexo puede ser incluso más gratificante? Hay un mito donde las mujeres pueden llegar al orgasmo en tan solo tres segundos. En muchas películas lo hemos visto, en otras queda la idea de crear el ambiente poco a poco, con el coqueteo, con los colores y las formas, por ejemplo recordemos al oriental Wong Kar Wai. Hubo un tiempo, hace más de una década, cuando era arriesgado para una actriz desnudarse frente a la cámara, pero no olvidemos a la mujer que lo puso de moda, Demi Moore, en Streaptease. En la actualidad, actrices, entre otras, como Natalie Portman, en Closer, creemos, lo han realizado, sin provocar en la actualidad a los espectadores, como fue en aquella época, ya que la televisión también se encarga de mostrarlo.
En la pantalla de Hollywood, hacer el amor a nadie le da frío ni bajo la lluvia, ni parece incómodo en el piano, en las escaleras, en el ascensor, en un auto, en las vías de un tren, o en un jacuzzi. Lugares que son no cómodos para la vida real.
Hay algo que se ve en las películas y que es muy erótico, pero que habría que tener en cuanta, el sexo de pie, si están en la ducha, porque obviamente puede ser resbaloso para quienes lo practican. El otro mito sexual de Hollywood es la comida. Hablando de comer, en los preliminares de Nueve semanas y media, no poder evitar pensar en las palabras pegajoso, ni resbaladizo. Ni que hablar de El último tango en París y de la escena de la mantequilla, durante mucho tiempo produjo pesadilla en los espectadores que tuvieron la suerte de verla, por aquella época.

Cine argentino y erotismo
Isabel Sarli y Armando Bo formaron una pareja única en el cine nacional. Pocos cineastas se consagraron enteramente a una única actriz a lo largo de dos décadas, casi con exclusivo objeto de representar todas las formas del imaginario erótico popular. En películas como Carne (1968), donde la protagonista es sexualmente poseída en un camión frigorífico repleto de carne vacuna, y en Fiebre (1970), son las que, tal vez, han permanecido en la memoria de un público seguidor. La filmografía de este director fue una permanente provocación. “Siempre, en toda la historia de la humanidad se exaltó la belleza, y yo creo que el físico de Isabel Sarli es un portento de la naturaleza. Yo pienso que si no la tuviera a Isabel, no hubiera hecho películas de desnudos”, Armando Bo, Texto extraído del libro Los films de Armando Bo con Isabel Sarli, de Jorge Martín, Corregidor. A través de diversos films, se mantuvo una relación constante, pero diversa, que el cine argentino ha mantenido con el erotismo. Una exploración por el tratamiento más o menos explícitos, que han merecido varios tabúes sexuales y hasta un grupo de películas, que apelan al surrealismo, para representar, como pueden los misterios de la atracción erótica, incluyendo algunas obras casi pornográficas, para dar cuenta del erotismo.
Lic. Victoria Aloisio

Una noche se encontraron el amor y la pasión:
¿Quién eres?Tal vez tu fantasía¿De donde has salido?De tus sueños¿En que crees?En lo hermoso que es la vida ahora que estas aquí.¿Por qué?Por que me haces olvidar del dolor que me consume.¿En que piensas?A quien le importa que estés a mi lado.¿Y el tiempo?Es una dulce ironía que no lleva deprisa.¿Qué haces?Miro tus ojos que esta noche están llenos de armonía.¿Qué miras?Las estrellas que titilan confundiéndose con las palpitacionesDe nuestros corazones.¿Y la luna? Nos mira con tristeza, piensa que estamos perdidos.¿Sufres?Cuando no me sueñas¿Qué es eso?Mi amor en forma de rosa.¿Qué sientes? Éxtasis por tenerte a mi lado.¿Qué crees?Que tú me adoras y yo te amo.¿Y la eternidad?Nacerá del amanecer que se asoma brillando en tus ojos.Mientras la noche daba paso al alba.
ESTELLA MANZANAL

miércoles, 8 de junio de 2011

El Retrato de Dorian Gray

Victoria Aloisio - Casa Eros

Datos personales

CINE Y EROTISMO 1ª PARTE

Archivo del blog

Seguidores